外媒评《银湖之底》：掌控力跟不上想像力-新视觉影视

外媒评《银湖之底》：掌控力跟不上想像力

《银湖之底》讲述一个发作在现代洛杉矶的立功惊悚黑色故事

搜狐文娱讯（编译/麦咪来源《好莱坞报道者》等）由安德鲁-加菲尔德和丽莉-克亚芙领衔主演，大卫-罗伯特-米切尔执导的立功惊悚片《银湖之底》，直击了隐藏在天使之城洛杉矶面前最为黑暗的一面。

在2015年的恐惧片《它在身后》中，导演展现了对配乐和气氛高明掌控才干，他巧妙地运用音乐、声响和充溢灵性的镜头，营建了真正令人毛骨悚然的气氛。这部雄心勃勃的《银湖之底》，再次充沛展现了大卫的优势，他将洛杉矶共同的天文环境和修建变成了一幅诱人的画卷，时而闪光，时而模糊，如梦似幻。但是，虽然安德鲁-加菲尔德在影片前半段成功的让观众感遭到了紧张气氛，但是随着剧情推进，主角深陷泥潭，这种紧张感反而流失了。

影片充满着各种好莱坞元素，有些委婉，有些显而易见，加菲尔德从一个一无是处的懒鬼走向了探寻真相的路途。影片由A24影片公司发行，将在往年暑期档与观众见面。

加菲尔德饰演的山姆是一个寓居在洛杉矶的无业游民，在年轻奥秘的女邻居消逝后，他决议寻觅这个女人，由此卷入了一场超级富豪们关于盛行文明和狂热秘密的谜团中。加菲尔德近期在百老汇舞台剧《天使在美国》中展现了惊人的情感迸发力，在《银湖之底》中再次发扬了他极具魅力的演技，摆脱了老坏人的笼统，归结了一个更为黑暗且不为人熟知的角色。米切尔为这位曾经的蜘蛛侠添加了很多卑劣的特点，诸如收藏色情杂志、偷窥、邋遢等等。

米切尔才气横溢，很有能够继续带来一部很棒的电影。但是，从《它在身后》到他明天的作品，其职业开展略显为难，这种转变让人不可防止地会将他与理查德-凯利相比，凯利曾导演过令人冷艳的《死亡幻觉》，2006年入围戛纳电影节的作品《南方传奇》简直是一团糟。

相比之下，《银湖之底》更为连接，但与《南方传奇》一样，影片沉溺于历史和阴谋，逐突变得不那么引人入胜，甚至让人厌烦。那种黑色、偏执和悬疑的觉得让人想到《死吻》（罗伯特-奥尔德里奇执导，1955年出品），他对洛杉矶的挖苦也不是真正的幽默。最令人绝望的是，从处女作《不眠神话》到《它在身后》，导演不时在关注愿望、软弱和焦虑这些强有力的主题，但却很难让观众对中心人物或主题发生关注和共鸣。

影片的收场，天赋摄影师迈克尔-吉拉基斯带着观众渐渐地走进了东区的一家潮人咖啡馆，山姆正等着他的拿铁，米切尔末尾像洒面包屑一样留下了一些线索，但其中很多都是廉价的麦格芬（并不存在的东西，它表示一个话题或一个复杂的情节和意念，并由此而生收回来的悬念和情节）。

窗户上的涂鸦写着“留神杀手”；一本收费的周刊封面上印着盛行乐队Jesus 和《恐惧新娘》，耳边回荡着“Turning Teeth”；山姆正要回到他那由于付不起租金而要被驱逐的家，一只垂死的松鼠从树上掉到了他的脚上。他还接到了母亲的电话，跟他说起了在电视上看到了珍妮特-盖诺主演的《七重天》，这些都暗示着米切尔这次对好莱坞影史的迷恋将会衍生到默片时代。

我们不需求看到山姆客厅墙上贴着《后窗》的海报，也能知道他在用望远镜偷看半裸的邻居喂鹦鹉，直到他把目光转向新邻居莎拉，莎拉正穿着白色的比基尼，跟她的狗在泳池边游玩。但在他联络她之前，他的演员女友在看电视旧事报道一个失踪的亿万富翁的时分，出人预料的冷静。更清楚的线索是山姆床上的《纨绔子弟》和涅槃乐队的海报。

当他终于和莎拉相遇时，这位金发女郎约请他去吸毒，并一同观看《愿嫁金龟婿》，影片中的玛丽莲-梦露让山姆在恍惚中似乎想起了她在《濒于解体》中的暴露场景，而在梦境中，梦露变成了莎拉。与此同时，山姆还发现了一本名为《银湖之底》的手工杂志，这也是片名的因由，外面讲述了银湖地域的奥秘传说，插画家米洛纽曼提供了很多很酷的画作。当莎拉突然分开她的公寓并消逝得无影无踪时，山姆末尾寻觅这其中的关联。

影片的伏笔铺设得很巧妙，但渐渐地，米切尔用他丰厚的想象力让故事故得十分复杂。只是，后半段中，导演想象力所带来的灵感并没有为影片减色。除了加菲尔德之外，也只要丽莉-克亚芙诱人的表现能给人留下印象了。

在这部两个多小时的电影中，填充了过多的东西，即使他们确实有一种模糊的关联——山姆和他冤家的对话，他遇到了一个华美的派对气球舞者；他邂逅了一个苦苦挣扎的好莱坞年轻女孩；他卷入了与杂志创作人的争论。当融合着《吸血鬼新娘》和《双峰》（茱莉-克鲁丝演唱）电影原声作风的音乐响起时，米切尔交织起了整个故事网。

关于导演来说，扑朔迷离的谜题最终还是缠绕在了一同，无家可归的国王（大卫-叶饰）率领山姆走上了一条迷宫般的探求之路；似乎来自《公民凯恩》的奥秘作曲家（杰里米-博布饰）生活在自己的小宇宙里，这些角色都像是诡异难解的符号一样存在于电影中。米切尔把情节构建得越复杂,故事就越无趣。最近阿伦-卡特兹导演的《双子谜情》，题材相似，但本钱规模要小得多，情节迂回引人入胜，由于影片触及了隐藏在洛杉矶闪亮的外表之下那些难以捉摸的中央。

影片的配乐理查德-弗里兰，完美地运用了弗朗茨-沃克斯曼和伯纳德-赫尔曼的华美交响，他们激起了戏剧性的波涛。有人把大卫的作品与希区柯克联络在一同时，大卫似乎有些不屑。但是看看大卫-林奇就知道，他用《穆赫兰道》证明了自己的作风是无法被复制的。