这部电影带有浓重的新事实主义作风，基本上与费里尼中前期的神采飞扬不一样，采用了纪实手法来讲述一个爱情故事，结构复杂，多用长镜头片中的内容与战后意大利贫瘠的社会事实相吻合本片也是费里尼初次与自己的妻子玛西娜协作。乡下姑娘莉莉参与一家剧团，她的扮演相当成功，不但在观众中大受欢迎，剧团团长契克也暗中爱上了她。由于契克经常醋意大发，剧团惹上了许多费事，最终不得不解散收场……

意大利新事实主义的代表作，但因其反响事实的力度致使事前的意大利政府采取了片面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员扮演，到对社会，兽性的描写揭露，无不表现出深沉的功力和艺术水准，其成就足以使它跨越《偷自行车的人》成为新事实主义的巅峰之作

意大利新事实主义的代表作，但因其反响事实的力度致使事先的意大利政府采取了片面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员扮演，到对社会，兽性的描写揭露，无不表现出深沉的功力和艺术水准，其成就足以使它逾越《偷自行车的人》成为新事实主义的巅峰之作

这部电影带有浓重的新事实主义作风，基本上与费里尼中前期的神采飞扬不一样，采用了纪实手法来讲述一个爱情故事，结构复杂，多用长镜头片中的内容与战后意大利贫瘠的社会事实相吻合本片也是费里尼初次与自己的妻子玛西娜协作。乡下姑娘莉莉参与一家剧团，她的扮演相当成功，不但在观众中大受欢迎，剧团团长契克也暗中爱上了她。由于契克经常醋意大发，剧团惹上了许多费事，最终不得不解散收场……