奥天时名导尤里西·塞德尔在惊扰国际影坛的“天堂三部曲”多年后再出新作，故事讲述一名过气歌手在意大利渡假胜地，靠着为银发旅游团献唱、化身种马效力热情师奶来图得温饱，当宣称是他丢弃多年的私生女突然现身，他的生活也就此改动。尤里西·塞德尔透过拿手的荒唐题材与极简影像言语，将视野由兽性扩展至欧洲时局，让这个贩售义式风情的过气情圣，成为一则挖苦欧陆乱世不再，并为过去殖民作为付出代价的当代寓言。

Yugoslav partisans grimly crop the hair of a village quintet of women believed to have consorted with the occupational Nazis. Four, for various reasons, have indeed - and their seducer is a lone, swag

费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》，在这部电影里，费里尼过火追求求微妙主义的梦境空间，在影片里极尽详能的描画描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的诈骗，肉体迷惘，陷于新奇乖僻的幻觉，最后终于清醒的故事虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度终身，而且费里尼也历来没有传出与其他女人的诽闻，但是我想一切对费里尼十分熟习的影迷都不置信费里尼从没有出轨的行为尤其在看了这部电影之后，由于在费里尼的电影中充

凯蒂扮演的音乐评论家，是一位老钢琴家(帕特里克饰)的肉体支柱。在她不幸离世后，钢琴家分开瑞士，完成了肉体的救赎。

本片中的一家罗马穷人地道是无恶不作的刁民，欺诈、通奸、谋杀、淫乱，什么都干。大家长失掉了左眼，从政府那里取得一百万里拉的补偿，他的亲戚想给他下毒，而他自己则花天酒地，甚至把妓女带回家。他酗酒、吹嘘，还拿着手枪要挟亲戚。那些亲戚们似乎是歌剧里的合唱队，步伐分歧对付他。他那十多个孩子似乎都被困在这个贫民窟里，出路有　　假定说意大利新事实主义电影将下层社会圣洁化，那么，本片则扯开了那层圣洁的外衣。影片十

身为移民后代、女同志、反种族主义者和女性主义者的前地下饶舌歌手希瓦娜，用保守敢言的歌词和力度十足的舞台笼统短时间内跃上主流舞台，但也因此被贴上「女强者」、「女英雄」等标签，让她一度濒临解体。本片由三位熟稔音乐录影带制造的女导演操刀，记载她从地下歌手到站上大舞台的进程，并交叉家庭录像及与瑞典盛行电子女歌手碧翠丝恋爱的私密影像，拼贴出希瓦娜多样却又平实的相貌。