「1982年，小野邀請甫留學歸國的楊德昌參與中影的《光陰的故事》拍攝計畫起，「楊德昌」這個名字便正式走入臺灣電影圈。1983 年《海灘的一天》籌備期間，因楊德昌提出諸多反動體制的作法，中影幾乎下令停拍，最後談判前一天，他寫了一篇〈光陰的童話故 事〉給小野，那是一個老米舖老闆夾在有幹勁的小學徒和捧鐵飯碗的老員工之間的故事，用此比喻革新舊體制之必要。楊德昌就是這樣一個人，在廿多年的創作歲月裡，用最大的

影片纪录集集大地震（九二一地震）灾後重建的荒唐大家将抢救出来的家具堆放在路边，街上的居民都移居到一处高坡上搭帐棚；有几户房屋全倒的人家，则迁移到不远处的一个废弃兵营寓居；一群公寓住户，则聚集在社区旁的一块空地，他们的家被地震震毁80%，住户决议集团控诉建商......这里没有媒体关注，也没有达官显要前来致意。每集团都各自在政府的脚步之前，找到面对生活与剧变的方式；用自己的方式疗伤，更用自己的力气重